这一切都得益于他在编剧、融资、制作等各个方面的创新，以下是洪尚秀创作方法的一些独特之处：

大多数导演在事业有所成就后，会减少参与的制作环节，但洪尚秀却反其道而行之。

在最近五部作品中，他不仅担任导演，还身兼制片、编剧、摄影、剪辑和作曲等多个角色，甚至于只有一台摄像机，由洪尚秀导演自己决定角度。因为他认为摄影机角度能表达很多东西，摄影机的运动也一样。

这一特点让众多创作者感同身受，尤其是在他们独立完成长片创作后，更加理解其中的挑战与反馈。

洪尚秀善于捕捉即兴创作和临场发挥的力量。他往往在确定拍摄地点和演员后，才开始编写剧本（这是典型的小成本制作策略）。

情境是：两个男人相遇，一起喝酒。他们想找一个他们都认识的女人。一旦情况确定，我就等待并保持开放和专注于发生的事情。

片段以非常独立和不规律的方式来到我这里。可能是对话、酒吧中两个人之间的心理互动，或是一个小的动机，比如一条红围巾。我把这些生活片段写在卡片上，整理成一个小索引。

同时，我努力寻找一种将所有东西组合在一起的形式。当这堆卡片的高度达到最终高度的一半时，我就可以开始写剧本。我选择围绕起始情境的片段，这个情境保持为焦点，片段不断涌现。

在《海边的女人》的拍摄过程中，尽管布景是提前选择的，但直到最后一刻，场景仍然持续影响着决策：海滩的平淡促使洪尚秀在一场戏中让角色奔跑，而在另一场戏中，正雷会在他在侦查时没有注意到的三棵孤树前跪下，尽管这部电影有剧本。

洪尚秀的影片《草叶集》（Grass）仅用3天便完成了拍摄。他的许多作品都是在类似的时间框架内完成的，这显然是他保持高产的关键之一。

虽然洪尚秀的某些电影具有传统的90分钟长度，但他也不惧拍摄更短的长片作品。

上文提到的《草叶集》片长仅为66分钟。通过对影片长度保持灵活，他能够更高效地制作影片、节省成本，并且能够创作那些可能不适合传统影片长度的故事。

尽管已在影坛取得了很大成就，洪尚秀仍坚持自筹资金制作所有电影。其作品的预算虽然有所浮动，但通常在5万到10万美元之间。

传统观点认为不应投资自己的电影，但洪尚秀却给出了有力的反例。自行融资让他能够自由创作，并在一定程度上形成了对作品的限制，而这种限制反过来却极大地推动了他的创作生涯。

最后，希望每位电影人都应该开辟自己的道路，找到适合自己的方法。

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